秦晓琳
- 作品数：8 被引量：13H指数：2
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- 吴天明的爱情三部曲
- 2016年
- 吴天明一生拍摄的电影并不多,有三部尤为突出。《没有航标的河流》(1982年)、《人生》(1983年)和《老井》(1986年)。在这三部农村题材的影片中,吴天明通过对爱情的描写深切地传达了对国家历史和民族命运的反思和关注。爱情是人生中最为美好的情感经历,而爱情背后存在着一种看不见的力量,在爱情毁灭的背后,是灾难深重的国家历史,是梦想与现实的艰难抉择,亦是不得不面对的生存境遇。
- 秦晓琳
- 关键词：爱情中国历史民族命运
- 梅兰芳对中国戏曲电影的贡献被引量：1
- 2009年
- 梅兰芳早在20世纪20年代就开始涉足戏曲电影，为我国早期的戏曲影片注入了新鲜的血液和生命。他多次出国演出，并与国际影人密切合作，通过银幕将中国京剧传向世界，让外国电影艺术家看到了中国戏曲艺术传统与电影艺术在美学方面交融的可能性。他一生坚持拍摄戏曲影片，为中国戏曲电影的发展和繁荣积累了宝贵的经验，他对中国戏曲电影，乃至中国电影做出了贡献。
- 秦晓琳杨卫平
- 关键词：京剧艺术
- 中国无声电影中的物体特写研究
- 2009年
- 本文对18部重要的中国无声电影进行研究,在文本细读和数据统计的基础上,对中国无声电影中的物体特写镜头进行了系统的梳理和分析,比较全面和深入的探讨了四种物体特写镜头在中国无声电影中的运用情况和发展轨迹。
- 秦晓琳
- 关键词：无声电影数据统计
- 东方意境与景观再造——华语电影中的唐朝景观被引量：5
- 2020年
- 本文以《妖猫传》《刺客聂隐娘》以及《狄仁杰》系列电影为研究对象,借助英国学者彼得·J·霍华德的景观文化和景观图画的理论,解读华语电影中的唐朝景观。创作者用诸多视觉元素呈现了中国历史上的大唐盛景,使之彰显出浓郁的东方意境和人文色彩,并在叙事、商业、美学上进行了景观再造和视觉重建。华语电影中的唐朝景观是创作主体主观审美和文化想象的结合,然而,基于商业诉求,多数影片具有"景观唐朝"的意味,冲淡了深厚的历史和人文色彩。
- 秦晓琳
- 关键词：华语电影景观电影
- 《变脸》和《百鸟朝凤》:传承与坚守被引量：1
- 2017年
- 吴天明的电影跨越了30年的历史,始终秉持着一种历史视野、民族立场和人文关怀,一直试图通过自己的影片去展现对中国历史和中国人的深切关注,在讲述中国人的某种坚守和执着。在《变脸》(1997)和《百鸟朝凤》(2016)这两部电影中,吴天明将视点放在中国传统手艺的传承和发扬上,两部电影相隔近30年,却有着极高的相似度。吴天明追寻行将消亡的中国传统艺术,试图以电影的力量去唤醒人们对传统的重视和保护。
- 秦晓琳杨卫平
- 关键词：《百鸟朝凤》《变脸》传承坚守
- “神话”的“人化”:孙悟空形象流变折射大国动画嬗变史被引量：2
- 2019年
- 回顾中国动画电影的历史不难发现,根据中国古典名著《西游记》改编的动画电影在数量和质量上都更胜一筹,因此成为一个重要的研究范本。本文着眼于《铁扇公主》(1941)、《大闹天宫》(1961、1964)、《金猴降妖》(1985)、《大圣归来》(2015)四部西游题材的动画电影,以孙悟空形象的建构及变化为切入点,试图以此来探讨《西游记》中孙悟空这一重要人物形象在中国动画电影历史中的变化发展。
- 秦晓琳
- 关键词：中国动画电影《大闹天宫》中国古典名著孙悟空形象
- 中国无声电影中的人像特写研究
- 2012年
- 在向欧美日电影学习的过程中和中国影人自己不断的实践探索中,中国无声电影中的人像特写经历了20世纪20年代的探索到30年代的成熟。20年代末电影中人像特写的数量占据整部影片特写数量的一半以上,30年代初电影中人像特写的运用达到了高峰,占整部影片特写总数的80%左右。进入30年代,在有声片的冲击下诞生了一批优秀的国产无声影片,人像特写的运用更加显示其存在的价值和独特的艺术魅力!
- 秦晓琳
- 关键词：电影史
- 艺术与类型交织下的娄烨电影被引量：4
- 2019年
- 一部《风中有朵雨做的云》将娄烬导演的电影重新拉回观众视野,从第一部电影《危情少女》(1994)到《风中有朵雨做的云》(2019),不难看出,娄烬一直坚持电影作者的创作姿态。从《浮城谜事》(2012)到《风中有朵雨做的云》(2019),娄烨在影片中加强了悬疑、爱情、犯罪、惊悚等类型元素,试图向商业院线进军。这或许就是娄烨,方面坚持“娄烨电影作品”的拍摄,一方面进行商业上的尝试,将艺术与商业进行某种结合,在艺术与类型交织的创作中艰难前行。
- 秦晓琳
- 关键词：娄烨作者电影摄影风格叙事策略
