叶思诗
- 作品数：18 被引量：18H指数：3
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- 发文基金：重庆市社会科学规划项目重庆市高等教育教学改革研究项目重庆市教育委员会人文社会科学研究项目更多>>
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- 中国电视喜剧小品的形态嬗变:行走在内涵与形式之间
- 2016年
- 走过三十多年的中国电视喜剧小品行走出重形式——重内容——内容形式并重——重形式的清晰曲线图。20世纪80年代末期之前注重形式,主要依赖滑稽的形体表演;20世纪90年代中前期,电视喜剧小品编创及表演者队伍迅速壮大,小品走上了重视叙事和社会讽喻的内涵发展之路;90年代中后期电视喜剧小品在继承90年代前期叙事和讽喻传统的同时开始了形式自觉,开辟歌舞狂欢的喜剧审美领域;进入到新世纪,电视喜剧小品的形式自觉发展到游戏化阶段,注重玩味智力因素和游戏规则,因此狡黠替代讽喻成为这一时期最为显著的喜剧审美范畴。
- 叶思诗
- 关键词：央视春晚喜剧美学
- 情景喜剧的本土化之路
- 2009年
- 综观中国十多年情景喜剧创作的发展,仔细分析其间经历的高潮和低谷,可以发现"本土化"问题的解决与搁置是其起落的重要原因。相声小品喜剧模式的结缘是情景喜剧本土化的开始,融入主流创作机制,是再次本土化的重要标志。
- 叶思诗
- 关键词：情景喜剧本土化
- 他城、我城——第三届两岸电影展观后
- 2012年
- "重庆"在电影这种媒介表述中是一个被高度有限符号化的地域形象。"历史"符号化、"物恋"符号化、"风景"符号化,借助于符号化,能够提供给传播者和接受者透明和统一的编码和解码图谱,但同时就是对未被涉及者的进一步拒绝和封锁。有着自身历史沉浮的重庆、有着自身城市化进程、独特的生活经验、色彩鲜明的重庆在这样的整体环境里哑然着。台湾影片关于个人、关于城市的电影表述方式,对于在电影里被有限表达的重庆,无疑提供了很好的借鉴。
- 叶思诗
- 中国电视节目跨屏融合创新态势被引量：7
- 2016年
- 电视节目跨屏融合成为电视行业拥抱"互联网+"的必然选择,跨屏融合不是单纯意味着节目在不同屏幕载体间播出,而是能在多大程度上实现多种媒介间优势互补。跨屏融合要求多种媒介功能有机整合,媒介功能的延伸必将催生电视节目新形态。"内容为王"依然是"互联网+"时代媒体打造核心竞争力的关键。电视媒体要在未来竞争中取得主动,必须强化节目IP精品意识和版权意识。拥有自主版权的优秀IP是电视媒体把握未来发言权,启动融媒体战略的核心。电视节目跨屏融合还通过优化电视节目传播环节及环节间联系从而优化电视节目传播生态。
- 叶思诗周晶
- 影视编导专业创新创业教育模式探究被引量：3
- 2020年
- 影视编导作为应用实践类学科,应该探究符合自身专业规律和特色的创新创业教育模式.影视编导专业学生的创新创业方式非常灵活多样,应该积极支持和鼓励学生自发产生创新创业热情.学校和学院团委及下设创新创业服务中心应该主动出击,更加有针对性地开展创新创业指导,帮助学生更加有效地进行创新创业.课程设置要根据不断变化的媒体和市场需求即时更新.网络短视频的创意、制作及包装推广应该成为当前影视编导专业的课程主体,校友创办的企业应该被作为重要的实习资源.高校在与传媒企业以及媒体签订联动培养协议时,不仅要明确双方权责,还要将培养效果作为重要条款,并且培养效果的认定应该充分量化.
- 叶思诗
- 关键词：创新创业教育
- 高校影视人才培养的融合实践体系构建被引量：2
- 2019年
- 理论教学与实践应用、学校教育与行业需求、教师教学与科研这三大矛盾是制约应用实践类人才培养的最主要矛盾。这三大矛盾的解决方式和解决程度决定影视人才培养的质量。重庆师范大学新闻与传媒学院经过三次整合完成融合实践体系构建,为影视人才培养奠定坚实基础。
- 叶思诗张楚
- 关键词：项目实训从游
- 泛媒介视野下中国电视剧的现实主义品格探释被引量：2
- 2017年
- 现实主义在我国具有悠久传统。现实主义主要包括三个层面,首先是精神和功能,要关注现实问题、追寻现实本质、烛照现实方向,展现人文主义关怀;其次是创作题材,要选取现实社会和人生存在和可能存在的人物和事情;第三是表现手法,采用写实的方法再现客观现实,恩格斯的“除细节真实外,还要真实地再现典型环境中的典型人物”是对现实主义的经典论述。作为叙事艺术,电视剧是当前现实主义创作主阵地之一。
- 叶思诗
- 关键词：现实主义品格中国电视剧媒介现实主义创作人文主义创作题材
- 娱乐语境下情景喜剧的发展路径选择
- 2010年
- 当下正处于各个传统领域纷纷寻求娱乐化表达的时代,这是一个被娱乐化了的社会文化语境,娱乐文化并不独自表现自己,而是通过各种方式伪装自己,通过伪装让原来文化的形式与内容错位,从而成就自己。积极融入主流文化是情景喜剧路径选择之一,服务地域生活是情景喜剧路径选择之二,新话旧说的＂伪古装＂创作是情景喜剧路径选择之三。
- 叶思诗
- 关键词：地域文化
- 跨媒介视野下中国情景喜剧的发展路径解读被引量：3
- 2017年
- 以2010年为界,中国情景喜剧不仅经历了时间上的延伸,而且出现了电视情景喜剧和网络情景喜剧并存的重大转变。真正理解中国情景喜剧的发展路径,必须跳出国内研究聚焦电视情景喜剧的局限,即主要谈论从《我爱我家》到《爱情公寓》一段历程,或稍稍从时间性上补充论及《废柴兄弟》等作品的模式,应该充分关注到2010年以后的网络情景喜剧与之前电视情景喜剧有了重大区别。
- 叶思诗
- 关键词：情景喜剧跨媒介《我爱我家》
