方锐
- 作品数：9 被引量：5H指数：1
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- 不善的非线性变化——苏童《黄雀记》对伦理复杂性的创造性反映
- 2015年
- 人们似乎能从《黄雀记》这一小说的标题中获得有关其内容上的隐喻性启示。但要真正理解其中所反映的社会伦理奥妙亦非易事。原因很简单,那就是思维定式限制了人们进一步的理解。＂螳螂捕蝉黄雀在后＂这一历史典故主要表达的是,人不能因为见利动欲而忽视了自身的危险处境,或者是在获利的行动中没有考虑到或预见到身后或事后潜伏的巨大危险。从这种思维定式出发,那就很容易判断,
- 黄贤春方锐
- 关键词：历史典故隐喻性浮士德
- 论方文山歌词中多种元素融合的情趣美
- 2013年
- 方文山的歌词在深得古典诗词神韵的基础之上，又不显得呆板、陈旧，这得益于方文山将东方古典元素西方元素和当代时尚元素巧妙结合在一起。为了融合这些元素，方文山采取了电影艺术中常用的蒙太奇技法，把表面上看似没有关联的事物剪辑成一幅幅色彩斑斓的图画。
- 方锐
- 关键词：歌词蒙太奇情趣美
- “无创作者音乐”为艺术学带来的悖论和启示
- 2012年
- "无创作者音乐"的出现为艺术学带来了悖论:艺术被认为是情感的传达,需要传达者,但"无创作者音乐"作为艺术却不提供传达者,而接受者却又有情感体验。这种悖论是深化认识的契机,它的存在揭示了人们认识上的片面性,必须加以修正。艺术主体自我配置论主张艺术是艺术主体的自我配置,这种自我配置既可以是创作也可以是接受。"无创作者音乐"作为艺术不成问题,因为自我配置服务于自我探测和自我建构,情感体验正在其中,它不必要求一个超乎其上的他者来传达情感。
- 黄贤春方锐
- 关键词：情感悖论艺术
- 张艺谋电影中的女性情结被引量：1
- 2013年
- 女性意识和女性情结是张艺谋电影世界中的一道独特景观.从1987年《红高粱》面世到1998年《我的父亲母亲》出现为界,张艺谋在短短的十几年中为何塑造了这么多的女性形象?为何他心目中始终萦绕着挥之不去的女性情结?为何这些女性形象是如此的“妖魔”化和神秘化?这恰恰是我们观影时容易忽略的地方,也是本文分析的重点.本文将从张艺谋早期和中期的几部主要作品中来剖析其电影中的女性情结.
- 黄梓晋方锐
- 关键词：女性类型女性悲剧
- 论电影中的“黑箱”符码被引量：2
- 2012年
- 电影因其内部记号而被人理解。记号是社会产物，现代社会在新形势下产生了新的记号。“黑箱”本是科技术语，是通信与控制领域核心概念之一。电影通过肖似形式及其他修辞方式将其捕获，形成特定的“黑箱”符码。该符码具有复杂的结构，其两面性心理实体，即能指与所指的结合体，达三层之多。它在电影符号系统中有着自身差异性位置，具有横组合与纵聚合能力，能够被编码而携带信息。该符码仍在不断发展，具有开放性。
- 黄贤春方锐
- 关键词：电影符码
