周思辉
- 作品数：39 被引量：15H指数：2
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- 在虚幻的文学世界抒写青春的理想——何其芳“新月时期”诗作中的思想
- 2020年
- 何其芳在创作的早期曾经一度学习与模仿新月派,其诗作的内容与风格具有明显的新月派诗歌特征,可以说是他创作上的“新月时期”。现存的这批诗作何其芳都是以笔名发表的,存诗十余首。这些诗歌主要表现出两种典型的思想:一是对爱与美的追求;二是迷惘而又对人生理想充满执着的追求。这种思想并不是孤立地存在于他创作的起步期,而是延续到他创作《预言》《脚步》《花环》《古城》等诗歌的成熟期,甚至在延安时期的创作中也或隐或显的存在。分析这一时期诗歌所体现的思想内涵,对于从整体上研究何其芳的文学道路具有重要的价值和意义。
- 周思辉
- 关键词：梦境
- 中国现代作家奔赴延安前的文人心态——以何其芳奔赴延安的动因为考察对象
- 2024年
- 中国现代作家因人生阅历以及创作经验的不同,在奔赴延安前心态各异。洞悉中国现代作家奔赴延安之前的文人心态有利于进一步厘清中国现代作家文学道路嬗变的脉络和原因。在艾青、丁玲、萧军等奔赴延安的中国现代作家中,何其芳具有一定的代表性。何其芳奔赴延安之前有两种心态:一种是追求报告文学写作,想通过奔赴抗战前线收集资料撰写报告文学,以实际行动参加抗战;另一种是追求进步的心态与精神。这种体现是他抗战前作品中蕴含着“激进力量”和追求进步的热情。再加上吴伯箫、杨吉甫等革命友人的影响,加速了何其芳奔赴延安的过程。何其芳奔赴延安之前的文人心态或多或少地存在于其他中国现代作家中。这也说明,中国现代作家奔赴延安前的文人心态既有共性也有个性。
- 周思辉
- 关键词：中国现代作家文人心态
- “传统积淀为个人才能”——何其芳1930年代现代诗中对晚唐诗艺接受新论被引量：1
- 2022年
- 何其芳1930年代的诗与散文创作尤其是抗战全面爆发前呈现精致唯美的艺术特征,这与1930年代现代诗中盛行的晚唐诗潮有关,学界对此也普遍认可。以往的研究多拘囿于何其芳自己言说,或泛谈诗、散文与晚唐诗相似的特征,并未细化其内容与晚唐诗词引用、改写的隐微修辞。何其芳1930年代创作承续了“六朝文采”,对晚唐诗风代表温庭筠、李商隐诗艺的接受确实成就其唯美主义诗人的称号。本文不再纠结于从何其芳1930年代创作诗文的表征上研究他与1930年代现代诗中晚唐诗潮的关系,而是从文本创作的细微、隐微之处考察与晚唐诗的具体血脉流向与关系,在更深层次上揭示中国现代诗人掀起1930年代晚唐思潮的内部动力与因素。
- 周思辉
- 关键词：温庭筠
- 《预言》编选与版本修订新考
- 2020年
- 何其芳1945年2月出版的诗集《预言》,从诗集编选的时间、序言的缺失、卷三诗的编选,都暗示了他要证明自己在奔赴延安前所走的文学道路不是单纯的唯美主义路线,而是从唯美主义逐渐走向革命现实主义的文学道路:>这也意在表明他走向延安参加革命的合理性而非突然转向31949年之前,《预言》的三版在内容上几乎没有变化。1957年9月重版,何其芳对诗集中部分诗序、诗题进行了调整、转换,对个别诗歌进行了增删。诗集细节的变化也揭示了何其芳从唯美主义诗人转向革命主义诗人的复杂性。这部诗集的编选以及不同版本中部分诗歌的增删修改,在一定程度上折射了他在文艺思想上的复杂文人心态,代表着他不同时期的思想与文学观的变化.
- 周思辉
- 关键词：《预言》编选文人心态
- 何其芳延安文艺座谈会之后的文学思想与诗创作
- 2020年
- 何其芳在延安文艺座谈会之后文学思想与诗创作发生了重大变化。他以《讲话》精神为指引积极“改造思想改造艺术”,成为知识分子改造的典型。《叹息三章》和《诗三首》因过于抒写个人情感而引起争议和批评,这加快了何其芳从唯美主义诗人向革命主义诗人转变的进程。但作为曾经的京派作家,潜藏于内心的唯美主义诗学观与革命主义诗学观相矛盾,何其芳在很长的时间内无法整合二者激烈的冲突与对抗,之后几乎停止了诗创作。在重庆期间,他的思想进一步变化,创作了两首具有革命浪漫主义气息的诗歌,也表明他从理论到实践已经成为一名真正意义上的革命主义诗人。
- 周思辉
- 关键词：文学思想诗创作
- 《黄克功案件》:延安精神的影像书写
- 2020年
- 电影《黄克功案件》是一部根据真实历史事件改编的电影,《黄克功案件》看似是以主旋律为导向的电影,实则在题材、艺术手法、审美特征等方面,都出现了区别于传统红色经典更为深层次的表现内容及审美技艺。影片打破了传统的革命经典宏大叙事,以创新的艺术手法以及更加符合当代观众审美标准的故事呈现方式展示出特定历史时期延安的社会状况与情法矛盾,彰显革命圣地延安所蕴含的党全心全意为人民服务的根本宗旨。
- 周思辉
- 关键词：延安精神影像书写影视美学
- 延安作家建国后的文人心态与文学道路——以何其芳1949年之后的现代诗创作为考察被引量：1
- 2023年
- 何其芳在建国之后的文学道路虽受到政治和文化环境影响,但却未停止诗歌创作。何其芳在建国后现代诗的创作中倾向对《讲话》精神的贯彻,但他之前倾心的唯美主义的个人抒情并未在这些诗歌中完全消失,而是游离与徘徊于“文艺为政治服务”的文艺思想主线。从何其芳建国后的现代诗创作可以看出,中国现代作家经历《讲话》的洗礼后,加上复杂的文学生态语境,他们的文人心态与文学道路是曲折与复杂的。
- 周思辉
- 关键词：现代诗现代格律诗
- 文学史视野下的何其芳新诗理论
- 2023年
- 何其芳新诗理论的重要组成部分是为新诗下了定义,其通过结合在诗歌创作实践中的感悟和对中西方经典诗作的学习和研究,从题材、情感、格律和语言四个方面为新诗作了定义,表现出对中国现代格律诗发展的设想和期许,也在学界引起争论。从文学史的角度来研究何其芳的新诗理论,有助于梳理中国新诗从现代到当代的流变脉络和走向,也可以探究中国古典诗艺与现当代文学的碰撞与对话,更能展现一代诗人对于诗歌当代发展的思考与实践。
- 周思辉
- 关键词：新诗理论民族形式
- 高中文言文教学中的情感培育与古今融汇
- 2021年
- 文言文是高中语文教学的重点与难点,文言文的学习和教学也一直困扰着许多高中学生与高中教师。从教材内容上看,文言文所涉及的各方面知识距离当下的生活较远,这些知识的复杂性与多样性增加了学生学习与老师教学的难度。除此之外,语文本身是一门需要广泛阅读和积累的学科,较难通过短期的学习取得显著的进步。因此,深受各科考试压力的高中生对语文这一学科不可能再投注更多的时间和精力,更不必说攻克文言文这块"硬骨头"了。
- 周思辉
- 关键词：高中语文教学情感培育高中教师知识距离考试压力高中文言文教学文言文
- 论《铸剑》和《鲜血梅花》中复仇者形象
- 2014年
- 鲁迅的小说作品《铸剑》和余华的小说作品《鲜血梅花》都是讲述"血亲复仇"的故事。两者所塑造出来的复仇者形象在血亲复仇模式、复仇者角色的定位、复仇启蒙者的作用等方面具有很强的同质性,但作为当代作家的余华,在继承鲁迅创作思想的同时,也有创新和发展,《鲜血梅花》中的复仇者形象更加虚无。两个形象表现出的不同的内涵特质,背后隐藏的是创作主体的独特生命体验、不同的时代背景及地域文化环境。
- 周思辉
- 关键词：《铸剑》《鲜血梅花》成人仪式同质性
